Cinema-Theatre

سینما و تئاتر (نظریه و عمل) به همراه برگزاری کلاس های مختلف آمادگی برای کنکور ارشد

Cinema-Theatre

سینما و تئاتر (نظریه و عمل) به همراه برگزاری کلاس های مختلف آمادگی برای کنکور ارشد

بررسی و تحلیل فیلم ها و تئاتر های مختلف به وسیله «مطالعات بینا رشته ای» و «نظریه» با اصول توصیفی-تحلیلی که از ابزار کتابخانه ای بهره می برد.
نمایشنامه
فیلمنامه
فیلم های مهم جهان
کارگردانان بزرگ
بازیگری
فلسفه هنر
زیبایی شناسی
نقد هنر و شیوه های بررسی هنر
برگزاری و آموزش کنکوری برای داوطلبان (سینما، کارگردانی، بازیگری، ادبیات نمایشی)

شماره تماس حسین رسولی: 09399515694
ایمیل: hosein.kub@gmail.com
line: Hosseinrasouliact
Whats up: Hossein Rasouli
Telegrem: Hoseinrasouliact
FB: Hossein Rasouli actor حسین رسولی
Instagram: Hosseinrasouliactor

طبقه بندی موضوعی
کلمات کلیدی

حسین رسولی

نقد فیلم

فلسفه هنر

نظریه فیلم

کنکور ارشد هنر

سینما و فلسفه

کلاس کنکور سید حسین رسولی

تحلیل فیلم

مطالعات فیلم

تئاتر و فلسفه

ارشد ادبیات نمایشی

ارشد سینما

زیبایی شناسی

نقد تئاتر

روانکاوی و فلسفه

کتاب

نظریه

نقد فیلم حسین رسولی

روزنامه فرهیختگان

کنکور ارشد هنر 95

ماریتن هایدگر

ارشد هنر

ارشد کارگردانی

ارشد بازیگری

نقد تئاتر حسین رسولی

فلسفه شعر

شعر های مخال خوان

شعر

شاعرانگی

فروید

بایگانی
آخرین مطالب
پربیننده ترین مطالب
محبوب ترین مطالب
نویسندگان
پیوندهای روزانه
پیوندها

۷ مطلب با موضوع «تئاتر» ثبت شده است

  • ۰
  • ۰

قلب تپنده تئاتر سکته زد

۲۸ مهر۹۴

http://www.farheekhtegan.ir/?nid=1788&pid=8&type=0

بررسی توجه نکردن مسئولان به سازههای تئاتری و فرهنگی 

قلب تپنده تئاتر سکته زد

 سیدحسین رسولی

پس از اجـــرای نمایشــنامهخوانی «روز واقعه» نوشته بهرام بیضایی و کارگردانی محمد رحمانیان پیشانی تالار اصلی تئاتر شهر فروریخت. این حادثه در حالی رخ داد که گروه طراح صحنه نمایش «ترور» به کارگردانی حمیدرضا نعیمی در سالن اصلی تئاتر شهر حاضر بودند. رضا مهدیزاده طراح صحنه این اجرا توانست خود را روی صندلیهای ردیف اول بیندازد و جان خود را نجات دهد. دیگر جان هنرمندان و مردم به خطر افتاده است و باید صدای آژیر خطر و آمبولانس را بشنویم. درواقع اگر شما بخواهید تهران را به یک توریست نشان دهید باید دست او را بگیرید و به تئاترشهر ببرید. شناسنامه فرهنگی و زندگی روزمره ما در آنجا هویت مییابد. بنای فرهنگی تئاترشهر که در سال ۸۴ ثبت میراث ملی شده بود دیگر خونی در رگش نمانده است. حالا علاوهبر مشکلات بیرونی از درون هم روبه اضمحلال میرود و چهره پیر و کرخت خود را به ما نشان میدهد. رضا مهدیزاده گفته است: «در زمان رویدادن این حادثه درحال چیدمان روی صحنه بودیم و دکور طراحیشده برای نمایش حتی نصب هم نشده بود که یکباره بخشی از سازه فلزی بالای صحنه کنده شد.» آنچه مشخص است این است که قلب تئاتری کشور دیگر پیر شده است و احتیاج به دوا و درمان دارد. مسئولان تئاتری کشور در بازسازی و حتی ایجاد فضاهای تئاتری بسیار تعلل کردهاند و دیگر این ساختمان پیر ایران کمر خود را خم کرده است. پریسا مقتدی٬ مدیر تئاترشهر با اعلام اینکه حال عمومی بهزاد خلخالی که در حادثه دیروز دچار آسیب شد بهتر است٬ گفت: «آقای خلخالی از بیمارستان مرخص شده ولی درمان او به دلیل شکستگی گونه و بینی ادامه خواهد داشت.» تا امنیت تئاترشهر برقرار نشود کسی وارد آن نمیشود هنرمندان عرصه تئاتر هم به این اتفاق ناراحتکننده واکنش نشان دادند. در این سالن باید نمایش «ترور» به کارگردانی حمیدرضا نعیمی از ۱۲ آبان روی صحنه میرفت. حمیدرضا نعیمی با تاکید بر اینکه عوامل اجرایی گروه نمایشی «ترور» باعث حادثه پیشآمده در سالن اصلی تئاترشهر نشدهاند٬ گفت: «تا زمانی که امنیت این سالن تایید نشود٬ کسی وارد آن نمیشود.» از سوی دیگر٬ مهدی شفیعی٬ مدیرکل هنرهای نمایشی نیز که در سالن اصلی مجموعه تئاتر شهر حضور داشت٬ به معاون هنری وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی که برای بازدید و رسیدگی به این مساله در محل حاضر شده بود٬ توضیح داد: «مشکل اصلی فرسودگی فیزیکی سالن اصلی مجموعه تئاترشهر است که قرار بود در ابتدای بازسازی مجموعه٬ از سالن اصلی شروع شود.» سخنگوی وزارت ارشاد با اشاره به توقف چندباره بازسازی تئاتر شهر گفت: «روند بازسازی تئاترشهر در مواردی به دلیل اختلال در کار پیمانکار و همچنین تامین نبودن منابع مالی متوقف و تنها بخشهایی از این مجموعه بازسازی شد.» البته قرار بود نور و صندلیهای این ساختمان پیر بازسازی بشود که به رنگزدن و محکمکاری سازه آن بسنده شده است. جامعه تئاتری مقصر هستند بهروز غریبپور در گذشته قرار بود بنای تئاتر شهر را بازسازی و تعمیر کند ولی بودجه لازم آن مهیا نشد؛ کارگردان اپرای عروسکی «اتللو» در گذشته بنای خانه هنرمندان را طراحی و اجرا کرده بود. غریبپور گفت: «من جامعه تئاتر را مسئول این حادثه و تخریب تئاتر شهر میدانم. برخلاف روندی که در اینگونه حوادث ممکن است بلافاصله کارفرما متهم شود٬ معتقدم متهم ردیف اول این اتفاق جامعه تئاتر است. مشکل تئاترشهر که دیگر به اندازه کجبودن برج پیزا نبود که نتوان آن را حل کرد.» این اتفاقات در حالی رخ میدهد که هنرمندان تئاتر بارها درباره ایستگاه مترو در زیرمجموعه تئاترشهر٬ بازسازی بناهای تئاتری و ساخت بناهای غیرمعمول در اطراف این میراث ملی هشدار داده بودند. فرهاد آئیش هم که قرار بود در دی نمایش «مکبث» را اجرا کند٬ با ابراز تعجب گفت: «در حال حاضر مشخص نیست برای سالن اصلی چه اتفاقی میافتد؛ اما برنامه ما این بود که نمایش را دی ماه در این سالن روی صحنه ببریم ولی فعلا باید ببینیم نتیجه کارها چه میشود. حفظ امنیت هنرمندان در سالن اجرا اهمیت زیادی دارد.»

http://www.farheekhtegan.ir/newspaper/BlockPrint/54750

  • حسین رسولی
  • ۰
  • ۰

نقد و بررسی نمایش «غرب واقعی» به کارگردانی «داریوش مهرجویی»

۱ مهر۹۴

نقد و بررسی در روزنامه‌ی فرهیختگان

نگاهی به نمایشنامه و اجرای «غرب واقعی» نوشته‌ی «سام شپارد» و کارگردانی «داریوش مهرجویی»

سام شپارد را یکی از مهم‌ترین نویسندگان آمریکایی در دهه‌ی ۱۹۷۰ و ۱۹۸۰ می دانند که توانست جوایز بسیاری را  از جمله‌ی معتبرترین جایزه‌ در عرصه‌ی هنرهای نمایشی، یعنی «پولیتزر» را برای نمایشنامه‌ی «کودک مدفون» کسب کند. او فضایی غریب و شخصیت‌های بی ثباتی دارد. بسیاری از شخصیت‌های او در آخر نمایشنامه «استحاله» می‌یابند؛ یا به قول خود شپارد «انتقال» می‌یابند. در آثار او مانند «دندان مار» و «شهر فرشته» کاراکترهای نمایشنامه با حرکات غافلگیرانه و ناگهانی به شدت تغییر می‌کنند. «رفتار»، «گفتار»،‌ و حتّی «خصوصیات اخلاقی و نمادین» آن‌ها تغیییر می‌کند. مسیر خیر و شر جا به جا می‌شود. انسان‌های آرام و خیر اثر تبدیل به انسان‌های شلوغ و شر می‌شوند.
اکثر مخاطبین هنری در ایران، سام شپارد را به خاطر سینما و کارهای سینمایی او می‌شناسند. مخصوصاً این که او یکی از فیلمنامه‌نویسان «پاریس/تگزاس» به کارگردانی «ویم وندرس» آلمانی هست که جزو مهم‌ترین و تأثرگذارترین آثار انتقادی و هنری در چند دهه‌ی گذشته بوده است. در ایران در زمینه‌ی ترجمه‌ی آثار او بسیار کم کاری شده است. او هم مانند نویسندگان ادبیات نمایشی معاصر آمریکایی در ایران بسیار نا شناخته است. ولی یکی از اولین ترجمه‌های آثار او توسط «داریوش مهرجویی» صورت گرفته است.
«غرب واقعی» همان طور که از اسم آن پیداست داعیه‌ای دارد مبنی بر اینکه قرار است چیزی «حقیقی» یا برداشتی «انتقادی» از زندگی غربی برای مخاطبین و مخصوصاً شهروندان آمریکایی ارائه دهد. شروع نمایشنامه و جزئیات ابتدایی اثر در ابتدای کار بسیار ساده و معمولی است. «آستین» نویسنده‌ی فیلمنامه است که رویای ثروتمند شدن از طریق نوشتن در هالیوود را دارد. او به دور از همسر و خانواده‌اش در منزل مادرش که او هم به مسافرت رفته است ساکن است. پدر او در بیانبان‌ها سرگردان است. برادر او «لی» که فردی به دور از تمدّن است؛ وارد زندگی او می‌شود. همین جا تفاوت‌های نمایشی و اندیشگانی «سام شپارد» و نمایشنامه‌نویسی «پست‌مدرن» خودش را به ما نشان می‌دهد. «شخصیت محوری» مشخصی وجود ندارد. «موضوع محوری» مشخصی در جریان نیست. «علت و معلول» پیرنگ نمایشی دائم دست‌خوش «چالش» می‌شود. گویا تأثیرات نمایش‌های «ابزورد» و «آشپزخانه‌ای» انگلیسی را به طور توأمان شاهد هستیم.  در ادامه، تهیه کننده‌ی هالیوودی به اسم «سولن کیمل» که قرار است فیلمنامه‌ی «آستین» را که یک اثر «عاشقانه» و «تاریخی» است به فیلم تبدیل کند، وارد می‌شود. او قول‌های دلگرم کننده‌ای به آستین می‌دهد و آستین تمام زندگی و زمانش را روی آن فیلمنامه سرمایه گذاری می‌کند. ولی، «لی» که برادر یک لا قبا و بی فرهنگ آستین است با دیدن تهیه کننده خود را به وسط ماجرا می‌اندازد و داستان «وسترن» ساده و مسخره‌ای را برای تهیه کننده تعریف می‌کند. حالا تهیه کننده خواهان ساخت اثر «لی» است و نمی‌خواهد فیلمنامه «آستین» را بسازد. فرایند «انتقال» همین جا صورت می گیرد و شخصیت‌ها جای خود را عوض می‌کنند. ابتدا «لی» دست به شرب مدام و دزدی می‌زد. حالا آستین به روز او دچار شده است. او مانند لی «دستگاه تست» همسایه‌ها را می‌دزدد. نمایشنامه پایان مشخص و نتیجه‌گیری مشخصی ندارد. گویا مضمون‌های مانند «رویای آمریکایی» و «از خودبیگانگی» آثار انتقادی دهه‌های پنجاه آمریکا مانند آثار «آرتو میلر» با بی منطقی نمایشنامه‌های «ابزورد» فرانسوی ترکیب شده‌اند و این اثر را شکل داده‌اند.
«سام شپرد» با فضایی «سرد» و «آشفته» زندگی روزمره‌ی غرب را هدف گرفته است. تأکید او بر از خودبیگانگی است که افراد در این چرخه‌ی سرمایه‌داری گرفتار آن هستند. همچنین او تغییرات عجیب و غریب نهاد «خانواده» در زندگی معاصر را واکاوی می‌کند. خانواده‌ای که افراد آن از هم دور شده‌اند و سلایق آن‌ها به شدت متفاوت گشته است. نویسندگانی مثل «تنسی ویلیامز»، «آرتور میلر» و «اوجین اونیل» که هر سه آمریکایی هستند؛ بسیار بر او تأثیر گذاشته‌اند و او در واقع ادامه دهنده‌ی همان سنت آمریکایی است. همان‌طور که قبلاً هم عنوان شد، او از «گنگی»،‌ «بی منطقی»، «عدم پلات»، «شخصیت مبهم»،‌ «موضوع مبهم»، «دیالوگ‌های بی ربط» و «از هم گسیختگی» نمایشنامه‌های «ابزورد» کمال استفاده را می‌برد.
در اجرای داریوش مهرجویی تمام گزینه‌های بالا را می‌بینیم. فرایند «انتقال» و استحاله‌ی موقعیت‌ها و شخصیت‌ها به خوبی بیان شده است. تأکید بسیار زیادی بر «از خود بیگانگی» و «نابودی رویای پیشرفت» شده است. دیالوگ‌های اثر به صورت زنده و اثر گذاری اجرا می‌شود. همچنین، «تصاویر سینمایی» از جبنه‌های دیگر زندگی شخصیت‌های اصلی در لابلای صحنه‌ها پخش می‌شود. گویا چون سالن اجرا در یک مجموعه‌ی سینمایی و تجاری قرار دارد باید به سمت تصویر و سرگرمی بیشتر رفت. در این تصاویر موسیقی‌، رقص، خوشحالی و سوارکاری به شکل «فیلم‌های وسترن» نمایش داده می‌شود. البته این نوع اجرا به آثار «پست مدرن» کاملاً اشاره دارد که دور از فضای کاری سام شپارد هم نیست. ولی، کیفیت اجرایی این جزئیات ضعف‌های فراوانی دارد. در این اثر «طراحی دکور»، «طراحی لباسی» و «طراحی نور» ضعف‌های فراوانی دارد. همین «تصویرسازی» ناکارآمد است که اجرای بازیگران و تأکیدات مثبت کارگردان را کمرنگ می‌کند. 

  • حسین رسولی
  • ۰
  • ۰

درآمدی اجمالی به کتاب تاریخ تئاتر جهان اثر اسکار براکت

۱ شهریور۹۴

براکت، اسکار گروس (1376) تاریخ تئاتر جهان، ترجمه­ ی: هوشنگ آزادی­ور، تهران: مروارید.

طلیعه­های تئاتر نوین (1875-1915)/ تئاتر در اروپا و آمریکا بین دو جنگ جهانی/تئاتر و درام جهان/ تئاتر و درام جهان از 1960-

باید به خاطر داشت که غالب نوآوری­ها در آغاز اساساً در اندیشه­ی استحکام بخشیدن به واقعگرایی بودند، و ایبسن «پایه­گذار تئاتر نوین»-صرفاً نخستین درام­نویسی شناخته می­شد که توانسته بود به هدف­های واقعگرایان پیش از خود به تمامی نائل آید...او پس از انتشار نخستین نماشنامه­ی خود در 1850، به عنوان درام­نویس مقیم، و مدیر صحنه تئاتر تازه­ای به نام تئاتر ملی نروژ، که در 1851 در شهر برگن ساخته شده بود استخدام شد...ایبسن بین 1850 و 1890 بیست و پنج نمایشنامه نوشت. غالب آثار اولیه او درام­های منظوم و رمانتیکی درباره­ی گذشته­ی اسکاندیناویا بودند. نمایشنامه خانم اینگر اهل اشترات (1855)، وایکینگ­های هل گلاند (1858) و مدعیان تاج و تخت (1864) از ان جمله­اند. براند (1866) و پرگونت (1867) مهم­ترین آثار اولیه ایسبن بودند...در دهه­ی 1870 از کارهای گذشته خود فاصله زیادی گرفت. از آن پس زبان شاعرانه را کنار گذاشت، زیرا معتقد شد که زبان شاعرانه برایخلق توهم واقعیت مناسب نیست. خط مشی تازه­ی او نخست در نمایشنامه ارکان جامعه (1877) تجلی کرد. اما نمایشنامه­هایی چون خانه عروسک (1879) اشباح (1880) و دشمن مردم (1882) بودند که ایبسن را به عنوان متفکری افراطی و درام­نویسی جنجالی معرفی کردند...در نمایشنامه خانه عروسک قهرمان اصلی، نورا، در می­یابد که با او همچون عروسکی رفتار می­شده، بنابراین تصمیم می­گیرد همسرش را ترک کند و برای خود انسان مستقلی گردد. در نمایشنامه اشباح خانم آلوینگ در دایره­ی سنن خانوادگی می­ماند و دیوانه شدن تنها پسرش را نظاره می­کند؛ پسرش این بیماری را از پدر مبتلا به سفلیس خود به ارث برده است. به این ترتیب، این دو نمایشنامه قوانین تخطی ناپذیر ازدواج را به شدت مورد اعتراض قرار می­دادند ضمن این­که ایبسن، با کنایه به بیماری­های مقاربتی، اشباح را در مرکز چنان جنجالی قرار داده بود که در بسیاری از کشورها اجرای آن ممنوع شد. ایبسن یک­بار دیگر خط مشی خود را تغییر داد. در آثار چون مرغابی وحشی (1884) رُسمرِس هُلم (1886)، استاد معمار (1892)و رستاخیز ما مردگان (1899) به طور روزافزونی به نمادگرایی (سمبولیسم) و مسائلی روی آورد که بیشتر به روابط شخصی می­پرداختند تا مسائل اجتماعی. اما باید دانست که مایه اصلی همه آثار ایبسن یکی است: تلاشی صادقانه و کمال­اندیش برای افشای تضادهای میان وظیفه­ی فردی و وظیفه نسبت به دیگران...او در درام­های خود فرمول «درام خوش پرداخت» اسکرایب را پالایش بیشتری داد، و آن را در سبک واقعگرایانه جا انداخت. او شیوه­ی گفتگو باخویشتن و شیوه­های غیرواقعی دیگر را کنار گذاشت و برای قهرمانان خود انگیزه­های دقیقی انتخاب کرد...به همان وسعتی که نخستین نمایشنامه­های منثور در پیدایش واقعگرایی مؤثر بودند، آثار اخیر ایبسن الهام­بخش درام ناواقعگرا شدند. در آثار ایبسن چیزهای معمولی (همچون یک مرغابی در ننمایشنامه­ی مرغابی وحشی) معنایی فراتر از معنای عام خود می­یابند و مفاهیم دراماتیک صحنه را گسترش می­دهند. بعلاوه، ایسبن در آثار اخیرش گریزی به تخیل می­زند. در نمایشنامه رسمرس هام شبح یک اسب سفید نقش مهمی ایفا می­کند، و در نمایشنامه­ی رستاخیز ما مردگان قله­ی کوه کشش نیرومندی ایجاد می­کنند. مفاهیمی را که ایبسن از این نیروهای رازآمیز در تقدیر انسان به دست می­دهد، مایه­ی اصلی درام­های آرمانگرا شدند. همه­ی درام­نویسان پس از ایبسن، چه واقعگرا و چه آرمانگرا، تحت تأثیر او قرار گرفتند و بر آن شدند که درام باید منبع درونبینی­ها، انگیزه­ی بحث، القاکننده­ی افکار و عقاید، و روی هم رفته چیزی بیش از یک سرگرمی محض باشد. 13-17

زولا و طبیعت­گرایی فرانسوی

هنگامی که ایبسن نمایشنامه­های منثور خود را می­نوشت، همزمان، طبیعت­گرایان (ناتورالیست­ها)ی فرانسوی نیز درام تازه­ای را جست­وجو می­کردند. بنا به نظر طبیعت­گرایان وراثت و محیط، تعیین­کننده­ی اصلی تقدیر انسان است. این رأی (حداقل تا حدودی) ریشه در کتاب اصل انواع (1859) اثر چارلز داروین داشت، که دو انگاره (تز) را پیش می­کشید: 1) همه­ی اشکال مختلف حیات به صورت تدریجی از منشأ واحدی شاخه کرده است؛ 2) تکامل انواع نتیجه­ی «بقای اصلح» است. این نظریه­ها دارای چنیدین دلالت پر اهمیت بودند» نخست آن­که، هر آن­چه انسان هست یا انجام می­دهد معلول وراثت و محیط است؛ دوم آن­که چون رفتار آدمی ناشی از عوال بسیاری است که فراتر از اراده و کنترل اوست، پس هیچ فردی به تمامی مسئول اعمال خود نیست...سوم آن­که، نظریه­های داروین آرمان ترقی و تکامل را قوت بخشیدند...چهارم آن­که انسان تا حد یک موضوع برون­ذات تنزل کرد...سوسیالیسم در سراسر اروپا پیروان بسیاری پیدا کرد و بسیاری ازمتفکران بر آن شدند که سوسالیسم تنها سازمان اجتماعی است که برابری انسان­ها را تضمین می­کند...طبیعت­گرایی به مثابه جنبشی آگاه نخست در دهه­ی 1870 در فرانسه پیدا شد. سخنگوی عمده­ی این نهضت امیل زولا (1849-1902) از پیروان آگوست کنت، مبلغ روش­های علمی به عنوان کلید حقیقتو پیشرفت بود.زولا بر آن بود که ادبیات یا باید علمی بیشود یا نابود گردد، و اعلام کرد که درام می­بایست «قوانین اجتناب ناپذیر وراثت و محیط» را تصویر و یا «مسائل عمده­ی تاریخی» را ضبط و ثبت کند. او امیدوار بود که درام­نویس در جست­وجوی حقیقت، با دقت و بی طرفی علمی نگاه کند، ضبط کند، و «تجربه» کند. زولا نویسنده با با پزشکی مقایسه می­کرد...درام­نویس نیز لازم است بیماری­های چامعه­اش را ردیابی و افشا کند تا بتواند آن­ها را بهبودی ببخشد. نخستین اعلامیه­ی او مبنی بر نظریه­ی طبیعت­گرایی در سال 1873 در پیشگفتار نمایشنامه­یی که از مان خودش تِرِز راکَن اقتباس کرده بود انتشاریافت. زولا بعدها نظرگاه خود را در طبیعت­گرایی در تئاتر (1881) و رمان تجربی (1881)گسترش داد. برخی از پیروان زولا برای اصلاح تئاتر از او هم افراطی­تر بودند و اعتقاد داشتند که نمایشنامه باید « تکه­ای از زندگی» باشد که به صورت نمایش برای صحنه تنظیم شده است...طبیعت­گرایی همچون بیساری از نهضت­های پیش از خود، به واسطه­ی فقدان نمایشنامه­های ممتازی که در برگیرنده­ی اصول این نهضت باشد، به شکوفایی نرسید، اگرچه معدودی از آثار طبیعت­گرایان از جمله هنریت ماره­شال (1863) نوشته­ی ادموند و ژول گنکور و آرله­سیَن (1872) نوشته­ی آلفونس دوده به اجرا درآمدند اما مورد توجه چندانی قرار نگرفتند...جالب است بدانیم که هنری بِک (1873-1899) بیش از زولا به آرمان طبیعت­گرایی نزدیک شد، در حالی که این دو همواره یکدیگر را تحقیر و نفی می­کردند...نمایشنامه­ی لاشخورها (1882) نوشته­ی بک...و زن پاریسی (1885)...بک با نوشتن این نمایشنامه­ها طبیعت­گرایی فرانسوی را به اوج خود رسانید. 18-21

آنتوان و تئاتر

در سال 1887 هرگز قابل تصور نبود که آندره آنتوان (1858-1943) روزی منشأ یک انقلاب هنری شود...روزی که آنتوان تصمیم گرفت آثاری تازه و از جمله اقتباسی از رمان ژاک دامور اثر زولا را تهیه کند، دوستان غیر حرفه­ای او موافقت نکردند، بنابراین به تنهایی تهیه آن را به عهده گرفت و نام گروه تازه­ی خود را تئاتر لیبر (آزاد) گذاشت...تئاتر لیبر به خاطر اجرای کمدی­های رُس (نمایش­هایی که اصول اخلاقی رایج زمانه را نقض می­کنند) انشگت­نما شد...از 1881 آنتوان سالی یک نمایش خارجی نیز به صحنه برد. او پس از اجرای نمایشنامه­ی قدرت تاریکی اثر تولستوی، به سراغ اشباح، و مرغابی وحشی اثر ایبسن رفت. در این دوره بود که پای نماش­های جنجالی بیگانه و فرانسوی به پاریس باز شد...پس از دیدن نمایش­های گروه بازیگران مانینگن و گروه ایروینگ در 1888، شیوه­­­ی جست­وجوی عناصر واقعی در آثار خود را گسترش بیشتری داد. در این دوره بر آن شد که همه­ی جزئیات محیط را هرچه دقیق­تر در کارهایش منعکس کند. مثلاً در نمایشنامه­ی قصاب­ها (1888) از لاشه­های واقعی گاو در صحنه استفاده کرد. آنتوان همواره در آثارش «دیوار چهارم» را مدنظر داشت؛ در طراحی دکور، اتاق­ها را مثل زندگی واقعی می­ساخت، و پس از پایان طرح بود که تصمیم می­گرفت کدام دیوار را بردارد...در 1906 به عنوان کارگردان در تئاتر دولتی اُدئون آغاز به کار کرد...شاید مشهورترین نمایش­هایی که در این دوره به صحنه برد درام­های کلاسیک فرانسوی باشند. آنتوان در این گونه آثار می­کوشید قراردادهای تئاتری سده­ی هفدهم را بازآفرینی کند...پس از 1890 غالب آثار درام­نویسان تازه و ممتازفرانسوی به اجرا درآمدند و غالب آن­ها نخستین بار توسط آندره آنتوان به صحنه رفتند. در میان این نویسندگان پرتو-ریش به خاطر شخصیت­پردازی­های ظریف و تأکید بر تضادهای درونی شخصیت­هایش مورد توجه قرار گرفت...شیفته (1891)...فرانسوا دوکورِل...سنگ­واره­ها (1892)...مهمانی شیر (1898)...اوژن بریو به گفته برنارد شاو مهم­ترین درام­نویس اروپایی پس از مرگ ایبسن است. نخستین نمایشنامه­ی او را آندره آنتوان در 1892 اجرا کرد. پیش از آن بریو نمایشنامه­ی ردای سرخ (1900) را نوشت...خدایان معیوب (1902)...زایشگاه. 22-25

فرایه­بونه و واقعگرایی در آلمان

آدولف لارونژ و لودویگ بارنی تئاتر دویچس در برلن را افتتاح کردند...در 1888 بارنی تئاتر دویچس را ترک کرد و تئاتر برلینر را ساخت و در همان سال اسکار بلومنتال نیز تئاتر لسینگ را تأسیس کرد...نهضت تازه­ی آلمان نیز همچون فرانسه فاقد خط مشی معینی بودند تا سرانجام تئاتر «مستقلی» به راه انداخت. این تئاتر که تئاتر لیبر را الگو قرار داده بود به نام فرایه­بونه (یا صحنه­ی آزاد) در 1889 در برلن سازمان یافت...اتو برام منتقد تئاتر، به عنوان مدیر کل آن برگزیده شد که راهنما و الهام­بخش گروه نیز بود...امتیاز عمده­ی این تئاتر اجرای نمایش­هایی بود که ممنوع شده بودند...در سال 1894 هنگامی که برام به مدیریت تئاتر دویچس برگزیده شد، فرایه­بونه به کلی تعطیل شد. تنها درام­نویس واقعاً معتبری که تئاتر فرایه­بونه معرفی کرد، گرهارت هاوپتمان (1862-1946) نام داشت. هیجانی که نمایشنامه­ی پیش از طلوع آفتاب (1889) به وجود آورد هاوپتمان رابه عنوان یکی از نمایشنامه­نویسان پر اهمیت و تازه­ی المانی معرفی کرد...در میان آثار نخستین او بافندگان (1892) از همه مهم­تر است، بیشتر از آن رو که قهرمانان این اثر را گروهی از کارگران تشکیل می­دهند که در انقلاب ناکامی شرکت می­جویند. هاوپتمان نیز همچون ایبسن به نوشتن درام­هایی با رگه­های نمادگرایانه روی آورد، و در میان این گونه آثارش عروج عائل (1893) و زنگ بی صدا (1896) قابل توجه­اند. پس از 1912 نمایشنامه­های او روزبه­روز از واقعگرایی دورتر شدند. هاوپتمان پیش از مرگ تا حد زیادی منزلت خویش را از دست داد، زیرا رژیم هیتلر را پذیرفت...قهرمانان او قربانی اوضاع می­شوند، بی­آن­که نقشی در سرنوشت خود داشته باشند و غالباً قربانی­اند تا قهرمان. تئاتر فرایه­بونه موجب پیدایش گروه­های چندی در مجامع تئاتری آلمان شد...از آن جمله است گروه تئاتر مردم که توسط یک گروه سوسیالیست نشکیل شد و هدفش بالا بردن سطح فرهنگی طبقه کارگر بود...بدون شک مهم­ترین درام­نویس اتریشی در این دوره آرتور شنیتسلر بود که جهان غریب و جنون­آمیز آغاز سده­ی بیستم را ثبت کرده است؛ جهانی که انحرافات جنسی بر آن سایه افکنده بود. معروف­ترین اثر او آناتُل (1893) یک سلسله نماشنامه­ی کوتاه است که هر یک از آن­ها حادثه­ی عشقی متفاوتی را طرح می­کند. آناتل قهرمان این نایشنامه­ها حتی هنگامی که غرق خوشی است می­داند که این عیش به حسادت و ملامت و تنهایی خواهد انجامید. یکی دیگر از آثار مشابه او که تماشاگران را تکان داد نمایشنامه رِیگِن (1900) نام دارد...او از دوستان زیگموند فروید و معتقد به مرکزی بودن رفتارهای جنسی بود...نمایشنامه استاد برناردی (1912) درباره­ی ضد صهیونیسم است. 25-28

تئاتر مستقل و واقعگرایی در انگلستان

هنری آرتور جونز (2852-1929) کار خود را با یک ملودرام موفقیت­امیز به نام شاه نقره­ای (1882) آغاز کرد و پس از 1890 با نماشنامه­های دختر رقصان (1891)، دروغگوها (1897) و دفاعیه­ی خانم دین (1900) به درام­های جدی­تری روی آورد...آرتور وینگ پینه­رو (1855-1934) کار خود را در 1874 به عنوان بازیگر آغاز کرد و در1877 به نوشتن نمایشنامه روی آورد. نخستین موفقیت بزرگ او از نوشتن یک فارس به نام رئیس دادگاه (1885) به دست آمد و در یان شکل نمایشی به حد کمال رسید. اگرچه پینه­رو هرگز ادعای نوشتن «درام اندیشه­ورز» را نکرد، اما نمایشنامه­ی دومین خانم تانکردی (1893) او نخستین درام انگلیسی بود که توجه دوستداران تئاتر را به تئاتر پیام­دار جلب کرد...اِبسمیتِ بدنام (1895)، آیریس (1901)، نیمه­راه (1909)...تئاتر مستقل انگلیسی بر اساس الگوی تئاتر لیبر فرانسوی و فرایه­بونه  آلمانی، به سرپرستی ی.ج.ت گرین (1862-1935) منتقد آلمانی تأسیس شد که سال­های زیادی را در انگلستان به سر برده بود. این تئاتر نیز همچون سرمشق­های خود بر اساس پذیرش عضو و دریافت حق اشتراک سازمان یافت تا از ممیزی در امان باشد و همچون تئاتر فرایه­بونه تنها روزهای یکشنبه نمایش می­داد تا بتواند تئاترها و بازیگرهای ممتاز را با هزینه­ی کمتری به کارگیرد. نخستین نمایشنامه­ی تئاتر مستقل، اشباح اثر ایبسن بود...جرج برنارد شاو (1856-1950) که قبلاًرمان­نویس و منتقد بود، از سال 1892 به بعد، تاپایان عمر مرتب برای تئاتر نوشت...شاو اساساً به کمدی نویسی پرداخت...در نمایشنامه انسان و اسلحه (1894) بر آن است که توهم و تصوررمانتیک دوران معاصر خود را نسبت به عشق و جنگ بی­محتوا کند. ا. در نمایشنامه سرگرد باربارا (1905) یک سازنده مهمات جنگی را بیش از یک مبلغ مذهبی مورد حمایت قرار می­دهد، در حالی که یک کارخانه­دار حداقل برای کارگرانش زندگی بهتری تأمین می­کند. بسیاری ازآثار شاو، بویژه نمایشنامه­های مشکل آقای دکتر (1906) و زن گرفتن (1908) اساساً دنباله­ی مباحث معینی از جامعه­ی آن روزگار انگلستان هستند. آثار دیگر شاو از جمله انسان و برتر از انسان (1901) و بازگشت به متوشالح (1919-1921) نشان از توجه ویژه او به «تحول خلاق» و «نیروی حیاتی» دارند، زیرا او معتقد بود این عناصر برآنند تا از طریق افراد برتر راه به «انسان برتر» ببرند.  برنارد شاو در آثار دیگری از جمله سزار و کلئوپاترا (1899) و سنت جان (1923)  بر آن است تا فرایافت نادرستی را که در باب چهره­ها و وقایع تاریخی وجود دارد اصلاح کند. نمایشنامه خانه اندوه­زده (1914-1919) شباهتی به آثار دیگر شاو ندارد. این نمایشنامه تمثیلی است درباره­ی شکست اروپا در دوران جنگ جهانی اول. او خود برای آن­که تفاوت این اثر را با آثار دیگرش بنماید آن را چخوفی خوانده است. برنارد شاو به خاطر اهمیتی که برای عقاید و مسائل و اجتماعی قائل است به نهضت واقگرایان مربوط می­شود...مهم­ترین شرکت نمایشی عمومی انگلیسی در اوایل سده بیستم تئاتر کورت بود. هارلی گرانویل بارکر (1877-1946) و جان وِدرِن بین سال­های 1904 و 1907 برای نخستین بار درام نوین را در آن­جا در معرض تماشای عموم قرار دادند.28-32


  • حسین رسولی
  • ۰
  • ۰

سوالات، مشکلات، و نکاتی مهم برای شرکت در آزمون کنکور ارشد هنر 95

۳ مرداد۹۴

دوستان عزیز  و داوطلبین محترم توجه داشته باشید که:

1- برای شرکت در دانشگاه سوره باید حتما قسمت غیرانتفاعی را در دفترچه تیک بزنید و همچنین مبلغ 8000 تومان را هم واریز کنید؛ ولی برای دانشگاه شبانه نیازی به چنین اقدامی نیست و فقط در انتخاب رشته و دانشگاه گزینه ها را در مرحله دوم تیک می زنید!

2- زبان انگلیسی را می توانید به زبان های دیگر مانند: فرانسه، آلمانی و...انتخاب کنید؛ 

3- اگر در زبان انگلیسی خوب باشید و دانش نسبی داشته باشید امکان قبولی شما چندین برابر است، زیرا داوطلبین در زبان انگلیسی بسیار ضعیف عمل می کنند؛

4- برای قبولی در دانشگاه ها آن هم در «روزانه» شما باید حتما دروس تخصصی را بالای «50%» بزنید و رقابت در «10» رتبه اول سر پاسخ دادن به دو الی سه سوال بیشتر است و ضرایب «60%» دارند؛ بنابراین رتبه های برتر ضریبی بسیار بالا ندارند! ولی همین درصد را زدن هم کار بسیار سخت و طاقت فرسایی است. نفرا «شبانه» درصدی با میانگین «40%» دارند؛ بنابراین رتبه «یک» را درصدی بین «55%» تا «75%» تعیین می کند؛

5- جزوات و کتاب ها بسیار زیاد هستند ولی سعی کنید کتاب های مفید و درست را بگیرید؛ در زمینه ارشد کتب تخصصی کاستی های بسیار دارند؛ ولی برای آشنایی بسیار مفید هستند. جزوات درسی اساتیدی که درس می دهند هم خوب هستند و هم بد؛ به علت اینکه مطالب به صورت تکه تکه و پاره پاره عرضه خواهند شد؛ ولی اگر کتاب های تاریخ سینما و تئاتر را در کنارش مطالعه کنید بسیاری از مشکلات شما رفع خواهد شد یا دانش تقریبا مناسبی در این زمینه ها داشته باشید اگر دانش شما کم است باید بسیار مطالعه کنید و روز «4 ساعت حداقل» وقت برای مطالعه بگذارید و «6 ماه» مداوم بخوانید. برای دانستنی های هنری و فرهنگ و هنر ایران و جهان، کتاب آقای مهدی خرد که در دو جلد است برای آشنایی با مطالب و وارد شدن به این حوزه را می شود معرفی کرد. 

6- معدل شما «20%» تأثیر مستقیم در قبولی شما دارد؛ بنابراین معدل های «19» و «18» بسیار شانس بالایی دارند. ولی سخت نگیرید بسیاری از دوستان با معدل های «15» و «14» و با دانش بالا قبول می شوند؛

7- برای قبولی در دانشگاه های زیر و در روزانه و شبانه باید این رتبه ها را آورده باشید (البته نسبی می باشد و امکان تغییر هست):

سینما روزانه دانشگاه تهران: 1-10

سینما شبانه دانشگاه تهران: نهایت تا 1-50

سینما روزانه دانشگاه هنر: 1-20

سینما شبانه دانشگاه هنر: 1- 50

سینما روزانه دانشگاه تربیت مدرس: 1-30

ادبیات نمایشی هم بدین صورت هست و  رتبه بالاتر (60الی 120) هم قبولی دارد.

دانشگاه سوره تا رتبه های (100الی 120) هم قولی داشته است. عده ای انصراف می دهند و عده ای در آزمون های عملی نمره کمتری کسب می کنند.


8- تعداد سوالات:

زبان عمومی: 1-30

فرهنگ هنر و ادبیات ایران و جهان 31-60

دانستنی های هنری 61-80

مبانی نظری سینما 81-100

بررسی و نقد آثار سینمایی: 101-120

دانستنی های تخصصی تاریخی و بینشی در هنر نمایش: 121-140

کارگردانی: 141-160

بازیگری: 221-240

9- تعداد واحدها در تمام دروس ارشد سینمایی و تئاتری بین 38 واحد الی 42 واحد می شود. 

10- مجموعه سوالات ارشد هنر در سال 1393 از اینجا دانلود کنید! به سایت سنجش حتما سر بزنید و مطالب مفید را مطالعه کنید:

http://www6.sanjesh.org/download/arshad93q/1357.pdf

11- ظرفیت پذیرش دانشجو در رشته های سینما و تئاتر:


 1357  سینما 

روزانه 51198 دانشگاه تربیت مدرس 8 - زن مرد

روزانه 51199 دانشگاه تهران 8 - زن مرد

روزانه 51200 دانشگاه هنر تهران 13 - زن مرد

نوبت دوم 51201 دانشگاه تهران 4 - زن مرد

نوبت دوم 51202 دانشگاه هنر تهران 6 - زن مرد

غیرانتفاعی 51203 موسسه غیرانتفاعی سوره-تهران 15 - زن مرد 


1357  ادبیات نمایشی 

روزانه 51211 دانشگاه تربیت مدرس 8 - زن مرد

روزانه 51212 دانشگاه تهران 8 - زن مرد

روزانه 51213 دانشگاه هنر تهران 13 - زن مرد

نوبت دوم 51214 دانشگاه تهران 4 - زن مرد

نوبت دوم 51215 دانشگاه هنر تهران 6 - زن مرد

غیرانتفاعی 51216 موسسه غیرانتفاعی سوره-تهران 15 - زن مرد شرایط درانتهای دفترچه


1357  بازیگری 

روزانه 51219 دانشگاه تربیت مدرس 8 - زن مرد

روزانه 51220 دانشگاه هنر تهران 10 - زن مرد

نوبت دوم 51221 دانشگاه هنر تهران 5 - زن مرد


 1357  کارگردانی 

روزانه 51192 دانشگاه تربیت مدرس 8 - زن مرد

روزانه 51193 دانشگاه تهران 8 - زن مرد

روزانه 51194 دانشگاه هنر تهران 13 - زن مرد

نوبت دوم 51195 دانشگاه تهران 4 - زن مرد

نوبت دوم 51196 دانشگاه هنر تهران 6 - زن مرد

غیرانتفاعی 51197 موسسه غیرانتفاعی نبی اکرم(ص)-تبریز 15 - زن مرد کارگردانی نمایش



  • حسین رسولی
  • ۰
  • ۰

منابع جامع و کامل ارشد سینما و ادبیات نمایشی در کد (1357) کنکور ارشد هنر

۲۲ تیر۹۴


منابع جامع و کامل ارشد سینما و ادبیات نمایشی (نمایشنامه نویسی) 1395-1394 کد 1357

کتاب هایی که ذکر آن ها خواهد رفت، در دوره های آمادگی ما، بررسی و خوانش می شوند و احتیاجی به خرید آن ها نمی باشد: (جزوه، تست، اسلاید، نمایش فیلم و عکس)

خواندن چنین کتاب هایی نیاز به استاد راهنما دارد و هزینه ای که خرید آن ها در بردارد بالای یک میلیون تومان برآورد می شود. 

کتاب های اصلی و مهم «20 کتاب اول» است . باقی برای اطلاعات عمومی (تاریخ هنر و فلسفه هنر) و همچنین بالا بردن درصد رتبه است:

توجه: سوالات سینما و ادبیات نمایشی دقیقا مثل یکدیگر هستند!!!


تاریخ سینما

مشخصات کتاب

    نویسنده: دیوید بوردول
    مترجم: روبرت صافاریان
    ناشر: نشر مرکز
    زبان کتاب: فارسی

    تعداد صفحه: 1024


    هنر سینما 
    دیوید بوردول، کریستین تامسون، فتاح محمدی (مترجم)، حسن افشار (ویراستار)
    مشخصات کتاب
    • تعداد صفحه: 552
    • نشر: مرکز (1392)
    تاریخ جامع سینمای جهان 
    دیوید کوک، هوشنگ آزادی ور (مترجم)، مصطفی اسلامیه (ویراستار)
    مشخصات کتاب

    آناتومی فیلم 
    برنارداف. دیک، حمیدرضا احمدی لاری (مترجم)، آذین محمدزاده (ویراستار)
    مشخصات کتاب
    • تعداد صفحه: 616
    • نشر: ساقی (29 شهریور، 1391)

    چگونگی درک فیلم: چگونه فیلم بخوانیم: هنر، تکنولوژی، زبان تاریخ، و نظریه فیلم و رسانه ها 
    جیمز موناکو، حمیدرضا احمدی لاری (مترجم)، حسین سلطان محمدی (ویراستار)، منیژه بهارلو (ویراستار)
    مشخصات کتاب
    • تعداد صفحه: 560
    • نشر: بنیاد سینمایی فارابی (12 اسفند، 1385)

    مقدمه ای بر نظریه فیلم 
    رابرت استم، گروه مترجمان (مترجم)

    مشخصات کتاب

    • تعداد صفحه: 416
    • نشر: شرکت انتشارات سوره مهر (29 دی، 1393)

    تئوری های اساسی فیلم 
    دادلی اندرو، مسعود مدنی (مترجم)
    مشخصات کتاب
    • تعداد صفحه: 414
    • نشر: رهروان پویش (وابسته به موسسه فرهنگی رهروان پویش) (16 شهریور، 1389)

    سینمای مستند ایران و جهان 

    حمید دهقان پور
    مشخصات کتاب
    • تعداد صفحه: 418
    • نشر: سازمان مطالعه و تدوین کتب علوم انسانی دانشگاهها (سمت) (11 آذر، 1393
    مفاهیم نقد فیلم: تحلیل نئوفرمالیستی و مقالات دیگر 
    مجید اسلامی
    مشخصات کتاب
    • تعداد صفحه: 480
    • نشر: نی (06 اسفند، 1392)
    • مروری بر تاریخ نقاشی معاصر غرب از آرنوو تا پست مدرنیسم 
      پریسا شاد قزوینی
    • مشخصات کتاب
      • تعداد صفحه: 244
      • نشر: سازمان مطالعه و تدوین کتب علوم انسانی دانشگاهها (سمت) (15 آبان، 1392)
    سی سال سینما: گزیده مقالات سینمایی (1385-1355) 
    احمد ضابطی جهرمی، حسن حبیب الله زاده
    مشخصات کتاب

    نظریه فیلم (مجموعه مقالات) 

    مجله ارغنون 23

    مشخصات کتاب

    • تعداد صفحه: 358
    • نشر: وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، سازمان چاپ و انتشارات (05 آبان، 1393)

    • نظاره هنر (مجموعه مقالات)
    • ارغنون
    • مشخصات کتاب
      • تعداد صفحه: 180
      • نشر: وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، سازمان چاپ و انتشارات (16 اردیبهشت، 1388)
      • نقد ادبی نو (مجموعه مقالات) 
      • ارغنون 4
      • مشخصات کتاب
        • تعداد صفحه: 298
        • نشر: وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، سازمان چاپ و انتشارات (24 آذر، 1393)

    سینما به روایت هیچکاک 

    فرانسوا تروفو، هلن اسکات، پرویز دوایی (مترجم)
    مشخصات کتاب
    • تعداد صفحه: 278
    • نشر: سروش (11 بهمن، 1385)

    مبانی مطالعات سینمایی 

    ایمی ویلارجو، شیوا مقانلو (مترجم)، ناهیده کاظم زاده گنجی (ویراستار)
    مشخصات کتاب
    • تعداد صفحه: 204
    • نشر: سازمان مطالعه و تدوین کتب علوم انسانی دانشگاهها (سمت) (15 آبان، 1392)


    تولید و کارگردانی در تلویزیون 

    جرالد میلرسون، غلامرضا طباطبایی (مترجم)
    مشخصات کتاب
    • تعداد صفحه: 444
    • نشر: سازمان مطالعه و تدوین کتب علوم انسانی دانشگاهها (سمت) (26 فروردین، 1393)
    • پیش درآمدی بر فیلم  
    ویلیام فیلیپس، فتاح محمدی (مترجم)
    مشخصات کتاب
    • تعداد صفحه: 616
    • نشر: بنیاد سینمایی فارابی (06 مهر، 1389)

    اسلاوی ژیژک 
    مشخصات کتاب
    • تعداد صفحه: 192
    • نشر: هزاره سوم (07 آبان، 1385)

    گزیده مقالات روایت 
    مارتین مکوئیلان، فتاح محمدی (مترجم)
    مشخصات کتاب
    • تعداد صفحه: 586
    • نشر: مینوی خرد (29 آذر، 1388)

    کارگردانی فیلم
    نویسنده: اریک شرمن
    مترجم: گلی امامی
    ناشر: سروش
    زبان کتاب: فارسی
    تعداد صفحه: 448


    آناتومی داستان
    نویسنده: جان تروبی
    مترجم: محمد گذر آبادی
    ناشر: کتاب آوند دانش
    زبان کتاب: فارسی
    تعداد صفحه: 456


    گفت و گو با برگمان
    نویسنده: رافائل شارگل
    مترجم: آرمان صالحی
    ناشر: شور آفرین
    زبان کتاب: فارسی
    تعداد صفحه: 316
    اندازه کتاب: رقعی - سال انتشار: 1393 - دوره چاپ: 1 

    100 فیلم بزرگ جهان 

    راجر ایبرت، امیرحسین قاسمی (مترجم)، رضا جولایی (ویراستار)
    مشخصات کتاب
    • تعداد صفحه: 584
    • نشر: جویا (26 بهمن، 1392)
    • منتقدان فیلم آمریکا از دوران صامت تاکنون 
      فیلیپ لوپیت
    • مشخصات کتاب
      • تعداد صفحه: 688
      • نشر: اختران (20 اسفند، 1393)

    هنر سینما 

    رالف استیونسون، ژان دبری، پرویز دوایی (مترجم)
    مشخصات کتاب
    • تعداد صفحه: 312
    • نشر: امیرکبیر (25 فروردین، 1389)


    فیلم و فرهنگ، سینما و بستر اجتماعی آن 
    ساری توماس، مجید اخگر (مترجم)
    مشخصات کتاب
    • تعداد صفحه: 376
    • نشر: سازمان مطالعه و تدوین کتب علوم انسانی دانشگاهها (سمت) (1383)

    درباره ی تدوین فیلم: مقدمه ای بر هنر ساخت فیلم 
    ادوارد دمیتریک، آزاده دهقانی (مترجم)، مجتبی ذوقی (ویراستار)
    مشخصات کتاب
    • تعداد صفحه: 216
    • نشر: ساقی (24 دی، 1392)
    تحلیل فیلم 
    ژک امون، میشل ماری، علی هاشمی (مترجم)
    مشخصات کتاب
    • تعداد صفحه: 356
    • نشر: سیاه سفید (06 خرداد، 1385)
    اومانیسم در نقد فیلم 
    روبرت صافاریان (مترجم)
    مشخصات کتاب

    تاریخ هنر: یونان و روم 

    سوزان وودفورد، حسن افشار (مترجم)
      مشخصات کتاب
      • تعداد صفحه: 144
      • نشر: مرکز (11 اردیبهشت، 1391)

      تاریخ هنر: سده های میانه 
      آن شیور-کراندل، حسن افشار (مترجم)
      مشخصات کتاب
      • تعداد صفحه: 144
      • نشر: مرکز (11 اردیبهشت، 1391)

      تاریخ هنر سده ی نوزده 
      حسن افشار (مترجم)
      مشخصات کتاب
      • تعداد صفحه: 153
      • نشر: مرکز (1386)

      • تاریخ هنر سده ی هفدهم 
        حسن افشار (مترجم)
      • مشخصات کتاب
        • تعداد صفحه: 110
        • نشر: مرکز (1386)
        تاریخ هنر: نقاشی را چگونه نگاه کنیم 
        سوزان وودفورد، حسن افشار (مترجم)
      • مشخصات کتاب
        • تعداد صفحه: 120
        • نشر: مرکز (11 اردیبهشت، 1391)
        تاریخ هنر: سده ی هجدهم 
        استیون جونز، حسن افشار (مترجم)
      • مشخصات کتاب
        • تعداد صفحه: 120
        • نشر: مرکز (11 اردیبهشت، 1391)
        هنر انتزاعی 
        مل گودینگ، حسن افشار (مترجم)
      • مشخصات کتاب


    English for the students of Humanities (1)
    بیست ‌و‌ دوم ، 1393
    انتشارات سمت

    مبانی هنر: نظریه و عمل 
    اوکویرک استینسون، ویگ.بون کایتون، محمدرضا یگانه دوست (مترجم)
    مشخصات کتاب
    • تعداد صفحه: 512
    • نشر: سازمان مطالعه و تدوین کتب علوم انسانی دانشگاهها (سمت) (20 آبان، 1393)

    • تاریخ تاریخ هنر (سیری در تاریخ تکوین نظریه هنر) 
      ورنون هاید ماینر، مسعود قاسمیان (مترجم)، بابک محقق (ویراستار)
    • مشخصات کتاب
      • تعداد صفحه: 448
      • نشر: فرهنگستان هنر (1393)

    • تجزیه و تحلیل آثار هنرهای تجسمی 
      چارلز جنسن، بتی آواکیان (مترجم)
    • مشخصات کتاب
      • تعداد صفحه: 160
      • نشر: سازمان مطالعه و تدوین کتب علوم انسانی دانشگاهها (سمت)، مرکز تحقیق و توسعه علوم انسانی (21 دی، 1393)

      مبانی نظری هنرهای تجسمی 
      حبیب الله آیت اللهی
      • مشخصات کتاب
        • تعداد صفحه: 344
        • نشر: سازمان مطالعه و تدوین کتب علوم انسانی دانشگاهها (سمت) (16 بهمن، 1392)
        حقیقت و هنر دینی: نظری به مبانی نظری هنر، شعر، ادبیات و هنرهای تجسمی دینی 
        محمد مددپور
      • مشخصات کتاب
        • تعداد صفحه: 384
        • نشر: سوره مهر (11 بهمن، 1388)

      • English for the students of media arts (I): cinema 
        مسعود اوحدی، علی مهران (ویراستار)
      • مشخصات کتاب
        • تعداد صفحه: 200
        • نشر: سازمان مطالعه و تدوین کتب علوم انسانی دانشگاهها (سمت) (16 بهمن، 1392)
        English For the Students of Cinema 
      مشخصات کتاب
      • تعداد صفحه: 208
      • نشر: جنگل (04 اردیبهشت، 1389)
      مسائل نظری فرهنگ (مجموعه مقالات) 
      ارغنون 18
      مشخصات کتاب
    • حسین رسولی
    • ۱
    • ۰

    پیشنهاد خواندن کتاب تا قبل از شروع کلاس های کنکور ارشد هنر سال 95

    ۲۰ تیر۹۴

    داوطلبان رشته های «سینما-ادبیات نمایشی» کتاب «تاریخ سینمای دیوید بوردول، ترجمه: روبرت صافاریان نشر مرکز» را بخوانند.
    داوطلبان رشته های «کارگردانی-بازیگری» کتاب «تاریخ تئاتر اسکار براکت، ترجمه: هوشنگ آزادی ور نشر: مروارید» را بخوانند
    برای سوالات تاریخ هنر و فرهنگ و دانستنی های هنر،کتاب : ارشد هنر مهدی خرد 
    برای زبان انگلیسی: کتاب زبان انگلیسی دکترا مدرسان شریف، 504 واژه، Basic Grammar in use : Cambridge ، کتاب های پالتویی نشر جنگل در باب تافل و آیلتس
    نکته جالب: اکثر مخاطبین و متقاضیانی که قبول می شوند و رتبه های خوبی در ارشد سینما و تئاتر می آورند از رشته های دیگری مانند: «مهندسی، پزشکی، تربیت بدنی، مدیریت، جامعه شناسی، نقاشی و ...» هستند و در مدت 5 ماه مطالعه و تلاش مداوم توانسته اند رتبه های برتر را در کنکور ارشد سینما و تئاتر کسب کنند. (پس ترس در دلتان راه ندهید! اگر خداوند بخواهد و تلاش کنید حتما می شود!)

    • حسین رسولی
    • ۱
    • ۰

    منابع کامل ارشد کارگردانی و بازیگری سال 1394-1395 کد 1357

    ۱۵ خرداد۹۴

    مرجع و منابع کامل ارشد کارگردانی و بازیگری سال 1394-1395 کد 1357

    کتاب های اصلی و مهم (توجه داشته باشید 30 کتاب اول منابع اصلی هستند و مابقی برای بالا بردن درصد و رتبه و اطلاعات عمومی هنری «تاریخ هنر و فلسفه هنر» است):

    توجه: سوالات کارگردانی و بازیگری بسیار به یکدیگر شبیه و کتاب های مشابهی دارد

    1- تاریخ تئاتر جهان مهم خیلی مهم 

    اسکارگروس براکت، هوشنگ آزادی ور (مترجم)، فرخ وطن (ویراستار)

    مشخصات کتاب

    • تعداد صفحه: 1600
    • نشر: مروارید (02 بهمن، 1384)

    تئاتر تجربی: از استانیسلاوسکی تا پیتر بروک مهم خیلی مهم 

    جیمز روز-اونز، مصطفی اسلامیه (مترجم)

    مشخصات کتاب

    • تعداد صفحه: 300
    • نشر: سروش (27 فروردین، 1391)
    نظریه ی صحنه ی مدرن: آپیا، آرتو، برشت، کریگ، پیرآندللو، شاو، استانیسلاوسکی، واگنر: یینز، زولا ... مهم خیلی مهم 
    یدالله آقاعباسی (مترجم)، اریک بنتلی (ویراستار)
    مشخصات کتاب
    • تعداد صفحه: 546
    • نشر: قطره (24 خرداد، 1390)

    کارگردانها از تئاتر می گویند، در ارتباط با خدایان مهم خیلی مهم 
    ماریا دلگادو، پل هریتاج، یدالله آقاعباسی (مترجم)
    مشخصات کتاب
    • تعداد صفحه: 376
    • نشر: نمایش (1381) قطره (1392)

    5- تئاتر و هنر اجرا: مجموعه مقالاتی از کارگردانان بزرگ تئاتر و هنرهای اجرایی 
    ادواردگوردون کریگ، آدولف آپیا، آلفرد ژاری، ریچارد شخنر، آنتونن آرتو، علیرضا امیرحاجبی (مترجم)
    مشخصات کتاب
    • تعداد صفحه: 264
    • نشر: قطره (11 تیر، 1393)
    آموزش و پرورش بازیگر در قرن بیستم مهم خیلی مهم 
    منصور براهیمی (مترجم)، مجید اخگر (مترجم)، داود دانشور (مترجم)
    مشخصات کتاب
    • تعداد صفحه: 452
    • نشر: سازمان مطالعه و تدوین کتب علوم انسانی دانشگاهها (سمت) (19 مهر، 1393)

    پنجاه کارگردان کلیدی تآتر مهم خیلی مهم 
    شومیت میتر، ماریا شفتسووا، محمد سپاهی (مترجم)، معصومه زمانی (مترجم)
    مشخصات کتاب
    • تعداد صفحه: 468
    • نشر: بیدگل (26 بهمن، 1392)

    شناخت نظام های تئاتر: استانیسلاوسکی، برشت، گروتفسکی و پیتربروک مهم خیلی مهم
    شومیت میتر، عبدالحسین مرتضوی (مترجم)
    مشخصات کتاب
    • تعداد صفحه: 296
    • نشر: قطره (20 اسفند، 1384)

    بازنگری در بازیگری  مهم خیلی مهم بازیگری
    فیلیپ زاریلی، یدالله آقاعباسی (مترجم)
    مشخصات کتاب
    • تعداد صفحه: 548
    • نشر: قطره (24 اسفند، 1389)
    نظریه در تئاتر  مهم خیلی مهم 
    مشخصات کتاب
    فرزان سجودی
    • تعداد صفحه: 232
    • نشر: سوره مهر (11 شهریور، 1388)

    10- نظریه و تحلیل درام 
    مانفرد فیستر، مهدی نصرالله زاده (مترجم)
    مشخصات کتاب
    • تعداد صفحه: 644
    • نشر: مینوی خرد (20 مهر، 1387)
    رویکردهایی به نظریه اجرا (مجموعه مقالات) 
    علی اکبر علیزاد (به اهتمام)
    مشخصات کتاب
    • تعداد صفحه: 344
    • نشر: بیدگل (20 بهمن، 1387)

    شناخت عوامل نمایش: نگاهی اجمالی بر فرایند پیدایی نمایش و بررسی جامع اصول و مبانی متون نمایش 
    ابراهیم مکی، کمال اجتماعی جندقی (ویراستار)، حمیدرضا جندقی (مصحح)
    مشخصات کتاب
    • تعداد صفحه: 248
    • نشر: سروش (03 تیر، 1386)
    تئاتر پست دراماتیک 
    هانس تیس له مان، نادعلی همدانی (مترجم)
    مشخصات کتاب
    • تعداد صفحه: 336
    • نشر: قطره (1383)
    تئاتر و اضطراب بشر 
    پیرامه توشار، افضل وثوقی (مترجم)
    مشخصات کتاب
    • تعداد صفحه: 276
    • نشر: قطره (16 دی، 1388)
    15- تئوری استانیسلاوسکی در پرورش هنرپیشه: همراه با ده تک پرده معروف از نمایشنامه نویسان جهان 
    پرویز تاییدی (گردآورنده)
    مشخصات کتاب
    • تعداد صفحه: 272
    • نشر: قطره (04 خرداد، 1392)
    به سوی تئاتر بی چیز مهم خیلی مهم 
    پدیدآورنده: یرژی گروتفسکی
    ناشر: قطره - 12 شهریور، 1393

    چشم اندازهای بازیگری، مقاله هایی پیرامون روشهای گوناگون آموزش و تمرین  مهم خیلی مهم بازیگری
    مجید اخگر، منصور ابراهیمی 
    مشخصات کتاب
    • تعداد صفحه: 224
    • نشر: رسانش (1381
    دانشنامه نمایش ایرانی: جستارهایی در فرهنگ و بوطیقای نمایش ایرانی 
    یدالله آقاعباسی
    مشخصات کتاب
    • تعداد صفحه: 582
    • نشر: قطره (18 اردیبهشت، 1391)
    در انتظار گودو 
    ساموئل بکت، علی اکبر علیزاد (مترجم)
    مشخصات کتاب
    • تعداد صفحه: 192
    • نشر: بیدگل (12 اسفند، 1393)
    20- در باب هنر تئاتر 
    ادواردگوردون کریگ، افضل وثوقی (مترجم)
    مشخصات کتاب
    • تعداد صفحه: 280
    • نشر: قطره (1383)
    درباره نمایش 
    ژان پل سارتر، ابوالحسن نجفی (مترجم)
    مشخصات کتاب
    • تعداد صفحه: 208
    • نشر: نیلوفر (05 شهریور، 1387)
    رازی در میان نیست (اندیشه هایی درباره بازیگری و تئاتر) 
    پیتر بروک، محمد شهبا (مترجم)
    مشخصات کتاب
    • تعداد صفحه: 112
    • نشر: هرمس (17 شهریور، 1392)

    کارگردانی تئاتر پست مدرن: آفرینش معنا در نمایش 
    جان ویتمور، صمد چینی فروشان (مترجم)
    مشخصات کتاب
    • تعداد صفحه: 456
    • نشر: نمایش (22 خرداد، 1387)
    کارگردانی نمایشنامه: تحلیل، ارتباط شناسی، و سبک 
    فرانسیس هاج، منصور براهیمی (مترجم)، علیاکبر علیزاد (مترجم)
    مشخصات کتاب
    • تعداد صفحه: 724
    • نشر: سازمان مطالعه و تدوین کتب علوم انسانی دانشگاهها (سمت) (23 دی، 1392)
    گزاره گرایی [اکسپرسیونیسم] در ادبیات نمایشی همراه با ترجمه نمایشنامه ای نمونه: "میمون پشمالو" ... 
    فرهاد ناظرزاده کرمانی
    مشخصات کتاب
    • تعداد صفحه: 262
    • نشر: سروش (26 دی، 1390)
    مبانی بازیگری صحنه 
    ناصر آقائی، قطب الدین صادقی (زیرنظر)
    مشخصات کتاب
    • تعداد صفحه: 144
    • نشر: قطره (21 آبان، 1392)
    مبانی کارگردانی تئاتر 
    الکساندر دین، لارنس کارا
    مشخصات کتاب
    • تعداد صفحه: 512
    • نشر: صدا و سیمای جمهوری اسلامی ایران (سروش) (05 آبان، 1393)

    مقدمه بر تئاتر: آینه طبیعت  مهم
    اورلی هولتن، محبوبه مهاجر (مترجم) 
    مشخصات کتاب
    • تعداد صفحه: 290
    • نشر: سروش (22 فروردین، 1385)
    نظریه و تحلیل درام  مهم
    مانفرد فیستر، مهدی نصرالله زاده (مترجم)
    مشخصات کتاب
    • تعداد صفحه: 644
    • نشر: مینوی خرد (20 مهر، 1387)
    فضای خالی مهم
    ویسنده : پیتر بروک
    مترجم : اخلاقی - اکبر
    محل نشر : اصفهان
    تاریخ نشر : ۱۳۸۰/۱۲/۱۵

    نمایش در ایران (یک مطالعه)  مهم
    بهرام بیضایی
    مشخصات کتاب
    • تعداد صفحه: 224
    • نشر: روشنگران و مطالعات زنان (24 دی، 1392)
    نمایشنامه نویسان ایران (1)، از میرزافتحعلی آخوندزاده تا بهرام بیضایی 
    منصور خلج
    مشخصات کتاب
    • تعداد صفحه: 224
    • نشر: اختران (1381)
    وظایف کارگردان در تئاتر 
    هیو موریسون، حسن پارسایی (مترجم)
    مشخصات کتاب
    • تعداد صفحه: 248
    • نشر: سروش (31 خرداد، 1384)
    استانیسلاوسکی: زندگی و دستاورد کارگردان بزرگ تئاتر 
    یلناایوانوونا پالیاکووا، فریدون پارسانژاد (مترجم)، رضی هیرمندی (ویراستار)
    مشخصات کتاب
    • تعداد صفحه: 548
    • نشر: قطره (06 آبان، 1391)
    اصول کارگردانی تئاتر مهم
    احمد دامود
    مشخصات کتاب
    • تعداد صفحه: 232
    • نشر: نشر مرکز، کتاب ماد (12 بهمن، 1392)
    بازی گری: شش درس نخست 
    ریچارد بولس لاوسکی، حسن ملکی (مترجم)
    مشخصات کتاب
    • تعداد صفحه: 108
    • نشر: تجربه (18 بهمن، 1388)
    • بازیگری در برابر دوربینهای سینمایی و تلویزیونی 
      پاتریک تاکر، غلامرضا طباطبایی (مترجم)
    • مشخصات کتاب
      • تعداد صفحه: 364
      • نشر: سازمان مطالعه و تدوین کتب علوم انسانی دانشگاهها (سمت) (19 مهر، 1393

    بازیگری متد: شیوه اکتورز استودیو در پرورش بازیگر با بخش هایی درباره ی تفاوت های بازیگری در سینما و تئاتر  مهم بازیگری
    احمد دامود
    مشخصات کتاب
    • تعداد صفحه: 168
    • نشر: مرکز (17 فروردین، 1394)
    بازیگری و پرفرمنس آرت: راهنمای تمرینهای عملی و نقد و نظر درباره ی پرفرمنس آرت  مهم بازیگری
    احمد دامود
    مشخصات کتاب
    • تعداد صفحه: 216
    • نشر: مرکز (17 آبان، 1389
    بداهه سازی در تئاتر  مهم بازیگری
    فیلیپ برناردی، منیژه محامدی (مترجم)
    مشخصات کتاب
    • تعداد صفحه: 164
    • نشر: امیرکبیر (1393) مهم بازیگری
    بیان بدنی بازیگر 
    هانری بوسو، کلود شالاگیه، قطب الدین صادقی (مترجم)

    مشخصات کتاب
    • تعداد صفحه: 216
    • نشر: قطره (1393)
    بینش کارگردان از تحلیل تا اجرا مهم
    منوچهر خاکسارهرسینی، ال. کاترون
    مشخصات کتاب
    مشخصات کتاب
    • تعداد صفحه: 544
    • نشر: مرکز (15 اردیبهشت، 1392)
    دراماتورژی و اجرا 
    کتی ترنر، سین برنت، محمدجعفر یوسفیان (مترجم)، پرستو محبی (مترجم)
    مشخصات کتاب
    • تعداد صفحه: 360
    • نشر: افراز (13 مهر، 1390)
    • دراماتورژی: انقلاب در تئاتر 
      مری لاکهرست
    • مشخصات کتاب
      • تعداد صفحه: 264
      • نشر: افراز (14 دی، 1393)
      • تکنیک برشت مهم
        شیرین(خالقی) تعاونی
      • مشخصات کتاب
        • تعداد صفحه: 188
        • نشر: قطره (29 بهمن، 1392)
        • «شیوهٔ فنی نمایشنامه‌خوانی (از پایان تا آغاز و از آغاز تا پایان)»
          دیوید بال – ترجمهٔ محمود کریمی حکاک

    نمایش و فنون نمایشی مهم
    نوشته دیوید سلف , ترجمه شیرین بزرگمهر
    تهران : دانشگاه هنر
    تهران : دانشگاه هنر
    مجموعه آثار نمایشی ویلیام شکسپیر  
    مجموعه آثار نمایشی برتولت برشت
    مجموعه آثار نمایشی تنسی ویلیامز
    مجموعه آثار نمایشی هنریک ایبسن
    مجموعه آثار نمایشی آگوست استریندبرگ
    مجموعه آثار نمایشی ساموئل بکت
    مجموعه آثار نمایشی آرتور میلر
    مجموعه آثار نمایشی یونان باستان
    مجموعه آثار نمایشی آثول فوگارد
    مجموعه آثار نمایشی روم
    مجموعه آثار نمایشی اوژن یونسکو
    مجموعه آثار نمایشی گوته
    مجموعه آثار نمایشی بهرام بیضایی
    مجموعه آثار نمایشی غلامحسین ساعدی
    مجموعه آثار نمایشی اکبر رادی
    مجموعه آثار نمایشی آخوندزاده
    مجموعه آثار نمایشی میرزا آقا تبریزی

    • حسین رسولی
    ساخت وبلاگ در بلاگ بیان، رسانه متخصصان و اهل قلم